オリジナル弓の製作

オリジナル弓の製作2011.3.1オリジナル弓の完成

すばらしい胡弓の弓から学ぶもの

伯育男製作弓全体.jpg 越中おわら節の唄の名手であり、長年、おわら胡弓と弓の研究・製作をされてきた伯育男氏製作の弓横井みつえ様弓１.jpg 名古屋胡弓の名手澤田孝子先生所有の弓、この弓は故横井みつゑ師使われていました。

これらに共通しているのは、①先端の曲がり部分が最も細い。弓のしなりは、この細く曲がった部分で生み出されています。やわらかさと、トレモロなどを奏でたときや、毛を弦に瞬間的に強くあてたときなどの衝撃や、余分な固有振動を吸収するようです。

伯育男弓の首.jpg 伯育男氏製作の弓の曲がり部分.ここまで細いにもかかわらず、腰と弾力性を備えており、二枚の竹が張り合わされています。澤田孝子様所有弓.jpg 澤田孝子先生所有、故横井みつゑ師が使用された弓の先端の曲がり部分

②この曲がった部分を含めて、弓の先端から中央あたりまでは、竹を2枚張り合わせて作製してあります。細くても、しっかりと腰があり、竹のばねが利いた作りです。特に曲がりの部分は、箸の先端3分の一あたりの細さです。

一枚の竹なら、たわんで使えないほどです。2枚張り合わせることによって、この特徴が生まれます。一枚の竹から作り出された弓も、多く見られますが、曲がりの部分をここまで、細くすることはできません。他方、弓の張力によって、弓の先端から中央あたりまで、たわんでしまい、固有の振動や、押し付けたときに弦に対する反発力が演奏時に生じます。

先端部分の曲がり具合.jpg オリジナル弓の先端部分１先端毛架け１.jpg オリジナル弓の曲がり部分２

こ曲がり部分は、ナイフで細くしていきます。そして、先端を指で上下に動かして、他の部分とこの曲がり部分との弾力を比較します。ほとんどのたわみを、この曲がりの部分が受けるところまで、グラインダーで削り、追い込みます。演奏時指でひっぱるかなり強い張力でも、折れないと思われるギリギリまで追い込みます。

さらに、伯育男様製作の弓は、弓の重心を最も弾き易いように、とってあります。それは、弓をほとんど握らなくても、引力で滑り落ちるように、弦に毛の部分が接触するように作られています。これらの、すばらしい弓の真髄に学びながら、先端および毛元部分に、弓と毛束が一体感になるような私なりのオリジナルの工夫を取り入れ、弓を製作しました。

弓の部分の全体。握りの部分は丸い細竹を使用。先端は2枚の平版の竹ひごを使用。この二つの部分が中央やや左部分で、ジョイントされています。

弓の先端の作成。二枚の平版竹ひごを、はんだごてで、熱してまげていきます。二枚同時に曲げているのは、二枚の曲がり具合を近い状態にして、張り合わせるためです。

二つの竹ひごを直角ほどに曲げて張り合わせ、曲がった部分を細くしていきます。

二枚張り合わせた中央やや左側を、緩やかに曲げていきます。

はんだごてを、張り合わせた表裏に当てながら曲げていきます。

曲げられた先端部分の完成です。

握りの部分。今回は丸い細竹を使いました。

ジョイントの部分。左が曲がった先端部分を差し込む竹筒です。

握りの竹の端を、浅く二本の切込みを入れる。

切り込みの間を、彫刻刀で、削りとる。

削られた部分に、糸を巻き割れないように補強する

糸にアロンアルファを流し込み、さらに紫檀の削り粉をまぶして補強する

この紫檀の粉をまぶして、アロンアルファを流し込み、やすり・サンドペーパーで、こすると糸の周りがきれいにコーテイングされます。

削りとられた部分を、糸で補強し紫檀粉とアロンアルファで、コーテイングしたジョイント部分

ジョイント部分。真に竹の菜箸の一部を利用。

ジョイントの芯が竹の内部に、ぴったりかみ合うように、チョークで芯に色を塗り、かみ合わせては、チョークがこすられた部分をやすりで削り、内径を合わせていきます。

何度も調整し、ようやくぴったりジョイントしました。先端部分も取り付けました。

こうして、弓の曲がり部分と握り部分が完成しました。

今回は、握り部分に、黒檀などではなく、軽い竹を使いました。そこで、この指先の辺りに錘を入れることにしました。（実際は、毛の完成後、調整演奏を繰り返して、錘を入れました。この作業は、もっと後半に行いました。）

（実際は、この時点でこの作業をしておりません。後述する調整演奏後の製作過程でおこないました。）8分の3インチのボルトをいれました。

さらに、ハンダを流し込みました。

紫檀の粉をいれ、アロンアルファを流し込みます。

竹棒で塞ぎました。

（この工程は、毛の完成のあとになります。）ピンを入れる部分に穴を開けます。

握りの部分に、毛元を結びつける割れピンとリングを取り付けます。

割れピンを横に広げます。

縦に直します。

毛束から、必要な量を取り出します。これまでに、30本ほど作製しているので、毛の量は、つまんだ時の勘で決めました。

毛の両端に取り付ける割れピンにリングを通したもの

ピンの先端を切断し、曲げた後に、毛を傷つけないために、切断先にやすりがけをして、丸くする。

毛束から、今回の弓の分を取り出しているところ。毛束を括っている、十箇所余りのくくり糸を、順番にほどき、必要分の毛を取り出し、毛束の法をまたくくる。という作業を繰り返して、必要量の毛を取り出します。毛束全部をほどくと、大量の毛が拡散し手におえなくなります。

毛の先端をそろえます。

開いた割れピンをそろえた毛の中に入れ、糸を何十にも巻きつけます。

毛とピンに何十にも巻きつけた糸にアロンアルファを流し込みます。

巻かれた糸がアロンアルファで補強され、毛の片方の端ができ上がりました。

束ねた側から何回も，櫛を入れ、毛のねじれを直していきます。

毛を上から吊るして、下に引き伸ばしながら、5センチ程度ずつ、括っていきます。

括った様子

8箇所ほど括ると、もう片方の毛束の先にたどり着きました。括られていなし端をそろえます。

毛先がそろいました。

先ほどと同様に、広げたピン先と毛束を糸で括り、アロンアルファで固め魔手。

括った糸をほどきます。

くくり糸を全部ほどきました。ねじりや広がりがほとんどない状態です。うまくいきました。

早速、毛を弓の先端かけます。ヒートンは使いません。

毛のもう片方を弓に沿って伸ばし、手元の穴の位置を決めます。

毛の端から4～5センチ先の握り部分に印をつけます。穴を開け、割れピンとリングを取り付けます。（写真では、毛の作製の前に記載しましたが、実際は毛の完成以後の工程です。）

毛とリングを結んで、仮の調整をはじめます。

衝立の上にのせ、重心の位置を確かます。弓より毛が下がっており弓と毛を結んだ角度はよさそうです。

参考・・・おわら胡弓の弓（伯育男氏製作）は、弓本体より毛束部分が下に来ている。また、右手の握りのわずか前に弓全体の重心が来ています。

弓本体より毛の方が下がらないと、演奏のときに、毛の部分を小指・薬指・中指で下から持ち上げないといけないので、手首にも無駄な力が入り、柔らかでスピード溢れる弓遣いができなくなります。イラストは理想的な弓と毛の関係

弓より毛が下がるのは、もっと演奏しにくいです。

弓と毛が平行でもだめです。

この時点で、松脂を塗り、調整のための演奏を行う。

調整と演奏を繰り返す。曲がり具合・重心の位置・弓の重量・毛先と弓先の位置など多方面を調整。

弓のジョイントに近い部分を曲げます。毛の方向に、重心を移動するために、内側に曲げます。

先端がわずかに下向きになるようにねじれを入れます。

先端のねじり具合の確認、わずかに先端が右側に曲がっています。このほうが、重心が調整できたのち毛の部分が弦に、いっそう自然に触れて移動しやすのです。2000年に八尾の伯育男様を訪ねたとき、「弓先がほんのわずかに右さがりがよい。」と言われていました。

非常に重要な、ポイントです。握らず掌に弓をのせたときに、毛束が下に来るように重心がとってあると、このまま弦をこすることができます。

衝立の上に弓をのせて釣り合う位置を確認しました。

握りのピンとリングの位置から重心の釣り合いの位置まで276ミリもありました。弓の握る位置から後ろが非常に軽いので、重心が弓の先端よりになっているのです。握りの部分も竹を使ったため、軽くなっているからです。

ここで、前述した錘を入れて調整しました。

再度重心の位置を計ります。

錘を入れたため、重心が後ろに移動し、ピンから釣り合っている位置まで140ミリくらいになりました。これは100ミリあたりの場所を右手で握ったときに、5から６センチ先に重心があることになり、まずまず弾き易い重心の位置だと思います。

弓と毛が離れすぎていました。トレモロ演奏やテンポ150前後の１６分音符の演奏時、弓の中央あたりで、固有振動が生じやすいです。これを解決する方法の一つにｙ毛と弓本体の距離を短くする方法があります。そのためには、弓の竹の部分を外側に反らせて曲げる方法と、先端をより弓本体に近づけて毛を留める方法があります。今回は、後者を選びました。